В несчетный раз пересматриваю «Назад в будущее». Кстати, если кто вдруг не в курсе, то вот здесь собрана уникальная коллекия фактов, историй и ляпов из трилогии. Ну люблю я узнавать как это сделано! Поэтому и дополнительные материалы на дисках всегда смотрю…
И вот что меня всегда изумляет, так это как идеально состыкованы комбинированные съемки с игровыми кадрами. Попадание в цвет на высшем уровне.
А если сравнить с той же «Черной молнией»? Или с «2012»? Можно без особого труда разложить видеоряд на натуру, павильон и компьютерные эффекты. «Зеленый экран» почти везде угадывается с пол-пинка. Исключение, пожалуй, «Загадочная история Бенджамина Баттона». Можно было бы еще назвать «Ловушку для родителей», но там все закономерно — оператор фильма Дин Канди снимал «Назад в будущее».
Друзья, подписчики! Без вашей поддержки сайту не выжить. Проект “Don-Ald.ru” – это авторский сайт, где…
С удивлением узнал, что Сарик затеялся снимать новую версию "Войны и мира". Аккурат в воскресенье…
Реклама на "Матч-ТВ", молодой парень вещает: - Во "Вкусно и точка" я пришёл поработать на…
Картинку в сети увидел. Подписано: 1976-й год, фирма "Лето". Известная была контора, по всему Союзу…
"Фонтанка" пишет: В Петербурге в Мариинском дворце 12 сентября прошла учредительная конференция Международной лиги антиглобалистов…
Родная Тверская, угол с улицей Красной Конницы. Таврический слева, Смольный справа. За спиной у людей…
This website uses cookies.
View Comments
Вообще Земекис в конце 80х был именно что богом незаметных спецэффектов. Причем в "Назад в Будущее" это все чисто оптические эффекты, никакой компьютерщины! (если не считать акулу в "Челюстях 3Д").
Ну, если я не ошибаюсь, то в 85-90-х годах компьютерные спецэффекты еще были довольно примитивны и невероятно дороги.
Пожалуй, даже "бог незаметных спецэффектов" не отражает. Взять сцену в гараже Бифа (BTTF II), она ведь почти вся снята одним длинным куском. И в это время камера делает наезд на более крупный план, но кадров реально два! И они синхронизированы просто фантастически. Я эту сцену пересматривал раз дцать и только в очень короткий промежуток времени засек расхождение фона.
сейчас такой кадр ни один комбинатор не снимет, только с помощью компьютера.
Ага, а чего стоит кадр, когда Марти с Доком выходят из такси, оно отъезжает, и в том же кадре, без монтажа, взлетает и улетает? :)
А собственно в гараже Биффа и Биффа (которым я тоже восторгался уже) мне показался искусственным лишь бросок альманаха. :)
В третьей части это все эти склейки вообще настолько перфекционированны, что не замечаешь совсем - еще и потому, что действие на Диком Западе.
Альманах летит не слишком естественно, но близко к правде. Хотя при мягкой обложке он должен был раскрыться...
В третьей части Майкл сам себе тарелку протянул, и это смотрится абсолютно естественно. Единственный напряжный момент: когда Марти своего прадедушку у Шеймаса берет. Там перед камерой проходит Ли Томпсон, типичный прием для стоп-кадра.
Ну да, вообще в комментариях много можно подчерпнуть о том, где именно были монтажные склейки. В упомянутой сцене с такси это был уличный столб, мимо которого оно проезжает. :)