Реклама

о кино и не только

Банда «ЗИГ ЗАГ» – шестая серия

Вместо предисловия: меня тут в евреи записали. В ответ на критику в адрес данного сериала назвали “йоськой местечковым в ермолке”. Видимо, защищать историю России от фальсификации могут только евреи и враги России.

Значит, пятая серия закончилась тем, что банда, предупреждённая милиционером-предателем, срочно срывается с насиженного места, побросав всё награбленное непосильным трудом. К слову: мне кто-нибудь объяснит, когда оборотень в погонах успел добежать до логова бандитов? Как мы помним, до заброшенного завода, где Кириллов типографию и склад устроил, километров восемь, как минимум. А то и все десять.

Читать далее

“Соло” Константина Лопушанского

После того, как я взялся критиковать говносериал “Банда ЗИГ ЗАГ”, мне уже не раз прилетало в комментариях, что нельзя требовать аутентичности от художественного фильма. И, конечно, рефреном постоянно звучит “это не документальное кино”. Отмазка дешёвая, своё отыграла после “Легенды №17“. Тем более, что сериал постоянно преподносится как исторический. Впрочем, как у нас относятся к истории, мы уже знаем, достаточно посмотреть треш-боевичок “Танки“.

Так вот, об аутентичности. Конечно, воссоздать на экране стопроцентно достоверную картину блокадного Ленинграда невозможно. Нельзя заставить актёров и массовку несколько месяцев жить на блокадном пайке. Нельзя поселить артистов в неотапливаемом доме с замёрзшей канализацией. Нельзя снова разбомбить дома на Невском. И ещё много чего нельзя. Но можно создать атмосферу. Как, например, это сделал Константин Лопушанский в своей дипломной ленте “Соло”.

Мне раньше не доводилось видеть этот фильм, сегодня впервые посмотрел. Николай Гринько в главной роли, озвучивал, судя по голосу, Игорь Ефимов. Посмотрите, фильм всего 27 минут идёт.

Посмотрите – и сравните с той халтурой, которую вам впаривает телеканал РЕН и сервис КИОН. И – это тоже не документальное кино.

“Банда ЗИГ ЗАГ”: как снимают развесистую клюкву

На сайте телеканала РЕН набрёл на текст и видео сюжета о том, как снимали сериал “Банда ЗИГ ЗАГ”. Особенно повеселила вот эта фраза:

Канал Грибоедова даже специально перекрыли, чтобы ни одна современная деталь не попала в кадр.

Первая же серия, кадр на отметке 4:13:

В красном здании, на верхнем этаже отчётлива видна лампа дневного света. Как мы помним, в декабре 1941 года электричество подавалось только на стратегические объекты. Допустим, что в этом здании как раз такой объект. Но вот ведь штука какая – в СССР выпуск люминисцентных ламп начали только в 1948 году. Неувязочка. Опять же, стеклопакеты. Провода над крышами тоже из двадцать первого века. Какой-то Интернет-провайдер протянул оптику по крышам, в советские времена ничего подобного не было.

Читать далее

Банда «ЗИГ ЗАГ» – пятая серия

Ну-с, продолжим, благословясь. Я смотрю, кто-то уже единицы ставить начал. Значит, всё верно пишу. Итак.

Четвёртая серия закончилась тем, что Свидерский предложил ставить в продуктовых карточках еле заметные маркеры – пропустить точку, шрифт чуть изменить. Всё для того, чтобы отличить подделку от настоящих. Пятая серия начинается с видов блокадного Ленинграда:

Читать далее

Банда «ЗИГ ЗАГ» – четвёртая серия

Мыши плакали, кололись но продолжали жрать кактус под названием “Банда «ЗИГ ЗАГ»”. Мне просто стало интересно, до какого ещё идиотизма дойдут сценаристы и режиссёр этого киношлака.

Но сперва один важный нюанс, про который я напрочь забыл написать ранее. Как вы, наверное, помните, московского гостя Свидерского определяют на постой в квартиру, где живёт Львов и семья убитого милиционера Виноградова. Всё бы ничего, да только с первых дней войны ленинградская милиция была переведена на казарменное положение. Цитата:

«До марта 1943 года домой никто не ходил. Самовольный уход из казармы расценивался как дезертирство»

Добавлю, что на казарменном положении были сотрудники Ленинградского радио, Водоканала, оборонных предприятий. И уже одно это ставит весь сериал в разряд развесистой клюквы. Дальше спойлеры по четвёртой серии, поэтому под кат.

Читать далее

Банда «ЗИГ ЗАГ» – комедия вместо детектива

Сегодня вышла третья серия детективного сериала “Банда “ЗИГ ЗАГ”. Про первые две серии я уже писал, третью ждал с нетерпением – уж очень на интересном месте прервали. Не зря ждал: такой комедии клинического идиотизма я давно не видел.

Значит, товарищ Львов в конце второй серии наставляет пистолет на предполагаемого шпиона Свидерского. В начале третьей серии Львов устраивает москвичу ночной допрос на тему “а где ты был в ночь с 21 по 23 августа?” Свидерский рассказывает, что ходил к давнему товарищу, а заодно показывает гильзу, которую он подобрал на месте расстрела милиционеров. Но не приложил к делу в качестве улики, а положил в карман. Потому что точно такая же гильза была найдена на месте высадки немецкого диверсанта. Свидерский безо всякой экспертизы определяет, что гильза выброшена одним и тем же пистолетом немецкой фирмы. Львов тут же убеждается, что перед ним не враг и идёт навестить жену и дочь погибшего товарища. По дороге где-то разживается дровишками (из лесу, вестимо). В комнате Виноградовых Львов видит вот такую идиллическую картину:

Я уже не раз говорил, что попытки москвичей воссоздать блокадный быт выглядят просто убого. Но тут просто шедевр на шедевре. Во-первых, люди тупо не понимают, как выглядит промёрзшая квартира и как люди затыкали все щели, чтобы сберечь драгоценное тепло. В сериале “Большой дом” все двери были настежь, здесь тоже не догадались завесить двери коврами или чем-то другим, что не давало бы уходить теплу в коридор. Несмотря на все старания, в домах было ненамного теплее, чем на улице. А зима 1941-42 года была суровой. Повторюсь, что голодному человеку холод кажется вдвое сильнее. Поэтому надевали на себя всё, спали в одежде и в шапках. А тут мадам Виноградова причёску испортить побоялась?

Есть такой документальный мини-сериал “Блокадные дети”, его можно найти и скачать. Так вот, там женщина рассказывала, что многие стригли волосы, поскольку помыться было негде. А её бабушка не захотела стричься, пожалела волосы. Когда бабушка умерла, её волосы шевелились от вшей…

Львов идёт в комнату к Свидерскому, поговорить по душам.

Свидерский топит “буржуйку”, хотя в квартире сохранилась нормальная печка, которая могла бы согреть несколько комнат. В нашем доме 13 тоже во многих квартирах уцелели камины и печи, что спасало людей не только в блокаду, но и в зиму 1986-87 года. К сожалению, предыдущий жилец заложил дымоход камина в нашей комнате, а другие печки в нашей квартире не сохранились. Это так, к слову.

Читать далее

Zig-Zag Бизона

Отсмотрел сериал “Бизон. Дело о манекенщице”, начал смотреть “Банда Zig-Zag”. Первый – детектив с Безруковым, время действия – конец семидесятых. Куча ляпов, как водится. Уж Безруков-то, который всего на четыре года меня младше, мог бы вспомнить если не семидесятые, то первую половину восьмидесятых. По сюжету – начиналось всё как крепко закрученный детектив. А вылилось в жидкую манную кашу на постном масле, размазанную на четырнадцать серий. По десятибалльной системе на тройку еле-еле.

Второй опять про блокадный Ленинград и предателей, работавших на фашистов. Основан на реальных событиях, снят нереальными дебилами. Первые две серии сразу вызывают массу вопросов. Например, на кой хрен было сбрасывать группу Кириллова с самолёта, если разведшкола располагалась под Гатчиной? Можно было попасть в осаждённый город по льду Финского залива или перейдя линию фронта.

Ладно, допустим, что в декабре сорок первого немцы ещё не обустроились в области и самолётом перебросить диверсантов было проще всего. Но дальше начинается уже привычный идиотизм с показом блокадного бытия. Картина маслом: зима, холод, голод. Дедушка вывел внучку погулять. А чего такого? Свежим воздухом надо дышать? Надо. Внучка радостно скачет, дедушка почему-то помирает. Видимо, от свежего воздуха.

Другая картина: в Питер нагрянул московский гость, лейтенант НКВД в плаще и шляпе. Эдакий Глеб Жеглов, только без Шарапова. Питерское начальство постановило поселить гостя в квартире товарища Львова, поскольку квартира служебная и одна комната пустует. Я могу ошибаться, но сдаётся мне, что ленинградская милиция тогда была на казарменном положении. Уж если сотрудников Дома Радио (читай дневники Ольги Берггольц) перевели на казарменное положение, то милиции сам товарищ Жданов велел. Опять же, домашние телефоны в городе отключены, о чём московскому гостю сообщает медсестра. В случае надобности сотрудников замучаешься собирать.

Львов приводит москвича на квартиру, показывает пустующую комнату. Зажигает керосинку, забыв опустить светомаскировку. А зачем? Самолёты не летают, прятаться не от кого. Устроив гостя, Львов уходит в свою комнату. Если будете смотреть, обратите внимание – в его комнате печки нет. Но при этом Львов спокойно сидит в комнате, пар изо рта не идёт. Видимо, комната Львова единственная во всём блокадном Ленинграде, где работало паровое отопление. И ещё: неужели в Москве настолько плохо знали о ситуации в городе Ленина, что Свидерский интересуется, где ему душ принять?

Дальше едем. Кириллов за каким-то лешим прётся в дом, где живёт старый адвокат, который когда-то Кириллова защищал. И, конечно, они сталкиваются на лестнице, старик узнаёт своего клиента. Кириллов адвоката убивает. А дальше чисто питерская история – разделав тело старика, Кириллов упаковывает останки в чемодан, предварительно обложив их листами диссертации. И тащит на стрелку Васильевского острова. ЗАЧЕМ??? Полупустой промёрзший дом с кучей пустых квартир. Спрячь тело в любой из них, через сутки труп превратится в ледышку и его до лета хрен кто найдёт.

Короче, дурдом полнейший.

Вечерний киносеанс

Несколько лет назад я случайно включил телеканал “Культура”. Там шёл старый фильм. С экрана донеслись знакомые слова про народное единство. Вот только говорили эти слова люди с фашистской свастикой на рукаве.

Я нашёл этот фильм – “Убийцы выходят на дорогу” режиссёров Всеволода Пудовкина и Юрия Тарича по мотивам пьесы Бертольда Брехта “Страх и отчаяние в Третьей империи”.

Более поздняя телепостановка.

Сериал “Большой дом” – ненаучная фантастика

Затеялся смотреть сериал “Большой дом” про ленинградских работников КГБ. Первые минут двадцать смотрелось неплохо, потом пошла ненаучная фантастика. Рассказываю: время действия – 1965 год. Нехороший человек, предатель (Артур Ваха) сбегает из-под надзора чекистов и идёт в телефон-автомат. Набирает 09 (справочное), представляется военным в отставке и говорит, что у его жены больное сердце и она могла попасть в больницу. Называет ФИО, дату рождения. Ему тут же выдают адрес больницы, где есть такая пациентка.

Вот что хотите со мной делайте, но не верю я, что больницы передавали информацию о поступивших пациентах в городскую справку. Это же просто нереально – каждый день в больницы поступали десятки людей, столько же выписывались. А в горсправке эту информацию надо было постоянно систематизировать. Просто вопрос: как? Даже для восьмидесятых обработка такого объёма информации была невозможной, потому как вся картотека хранилась в виде карточек. Компьютеризировать базы данных абонентов телефонной сети и жителей города начали только во второй половине девяностых. Я в 1997-м году, когда нам на Большевиков провели телефон, ездил на Некрасовский телефонный узел, расписывался в договоре и в абонентской карточке.

В общем, чушь. Единственный для тех времён вариант найти человека в больнице – звонить в приёмный покой и спрашивать, есть ли у них такой больной. И так по всем больницам в справочнике.

Невесомость в кино: “Гравитация” или “Вызов”?

Я не планировал писать этот пост, но дискуссия по поводу фильма Клима Шипенко “Вызов” вынуждает. Поводом для дискуссии стал сатирический обзор фильма, который сам по себе довольно забавный и местами смешной, но… На мой взгляд, “Вызов” такого “обзора” не заслуживает. Не знаю, соберусь ли я написать рецензию на эту картину, но если коротко: перед началом просмотра я был убеждён, что фильм из разряда полного трэша. Однако к концу фильма мнение моё изменилось в лучшую сторону. Если оценивать по десятибалльной системе, то это твёрдая “шестёрка”.

Основным поводом для насмешек почему-то служит сам факт полёта актрисы Юлии Пересильд и режиссёра Клима Шипенко на МКС. Мол, зачем тратить деньги на полёт в космос, ежели всё можно снять на Земле. Ведь сняли же “Гравитацию”, “Пространство” и ещё кучу фильмов!

Да, сняли. Невесомость в кино имитировали со времён немого кинематографа – фильм “Космический рейс” 1935 года поразил зрителей летающими по кораблю космонавтами. Можно вспомнить Клушанцева и невесомость в “Планете бурь”. Или полёт Копаныгина в “Москва-Кассиопея” Викторова. (Кстати, обратите внимание на волосы девочек до включения искусственной гравитации.) Создавалось новое оборудование, совершенствовались спецэффекты, появилась компьютерная графика. Но воссоздать на экране стопроцентно достоверную картину невесомости невозможно по сей день. Какие-то мелочи всё равно выдадут наличие земного притяжения. Взять хоть “Гравитацию”: в сцене, когда героиня Сандры Буллок попадает на русский корабль и скидывает скафандр, после чего замирает возле люка. Вроде невесомость, тело свободно вращается. Всё почти идеально, но её волосы на затылке начинают тянуться вниз. Я вырезал этот фрагмент, увеличил кадр. А заодно подставил кадры из “Вызова” для сравнения.

Если покопаться и приглядеться, то можно найти и другие кадры.

Единственный способ показать невесомость в условиях земного притяжения – это снимать сцены на самолёте, в котором тренируют космонавтов. В частности, именно так снимались сцены невесомости для фильма “Аполлон-13” Рона Ховарда. Но у этого способа есть один существенный недостаток, а именно – режим невесомости менее половины минуты, от 25 до 28 секунд. Это хорошо заметно в “Аполлоне-13”, обратите внимание, когда будете пересматривать.

Так что повторю: в настоящее время в условиях Земли достоверно снять невесомость невозможно. А вот стоило ли ради этого посылать актрису и режиссёра на орбиту? Лично на мой взгляд – скорее, да. Но повторять, пожалуй, не стоит.

Реклама
Сверим часы

E-mail автора: don-ald@don-ald.ru

Купить книги С. Уткина

Реклама
Самые популярные
Мои страницы

Архивы
Реклама
Zenon Logo

© 2012-2024 Сергей "Don-Ald" Уткин

Авторство всех материалов данного сайта принадлежит Сергею Уткину и охраняется четвертой частью Гражданского кодекса. Любые перепечатки в офлайновых изданиях без согласования с автором категорически запрещаются. В онлайновых изданиях разрешается перепечатывать материалы сайта при условии сохранения имени автора и гиперссылки на www.don-ald.ru